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Eduard Thöny war einer der wichtigsten Zeichner und Karikaturisten der Münchner satirischen Wochenzeitschrift „Simplicissimus“, für die er von 1896 - 1944 arbeitete. Thönys Technik war brillant, er zeichnete mit Bleistift oder Kohle, Tusche und Deckweiß in schwungvoller Handschrift. 

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Eduard Thöny zeichnete schon als 13-Jähriger offenbar sehr viel. Im ersten erhaltenen Skizzenbuch porträtierte er die Mutter, aquarellierte den großelterlichen Hof in Südtirol, skizzierte historische Kämpfe und zeichnete sein erstes Selbstporträt. &nbsp;Er schrieb unter die kleine Zeichnung: ein großer Künstler. &nbsp;<figure class="image"><img src="/uploads/Thoeny_Eduard_Selbstportraet_image001_web_2fb954bf1e.jpg"><figcaption>Eduard Thöny, Selbstporträt des 13-Jährigen, 1879, Skizzenbuch, Bleistift, Tusche, 11,5 x 15 cm</figcaption></figure>Er wollte Historien- und Genremaler werden.&nbsp; Mit siebzehn Jahren machte Eduard Thöny gegen den Wunsch seines Vaters, der die Schwierigkeiten des freien Künstlerlebens am eigenen Leib erfahren musste, die Aufnahmeprüfung für die Münchner Kunstakademie und wurde in die Antikenklasse von Gabriel v. Hackl aufgenommen. &nbsp; Ein großformatiges Skizzenbuch aus dieser frühen Akademiezeit zeigt Einblicke in den Studiensaal. Er zeichnete, was er dort sah, Aktfiguren in der Pose antiker Skulpturen, porträtierte Lehrer und Mitschüler.<figure class="image"><img src="/uploads/image002_web_704687b516.jpg"><figcaption>Eduard Thöny, Studiensaal, 1885, Skizzenbuch, Bleistift, 35 x 26 cm</figcaption></figure>In den Matrikelbüchern der Münchner Kunstakademie aus den 1880er Jahren finden sich die Namen der Kommilitonen. Manche von ihnen blieben unbekannt, andere schrieben Kunstgeschichte wie Anton Ažbe, Lovis Corinth, Albin Egger, Ernst Kreidolf, Leo Putz, Max Slevogt, Ferdinand v. Reznicek.&nbsp;<figure class="image"><img src="/uploads/image003_web_51fdc85808.jpg"><figcaption>Eduard Thöny, Der Mitschüler Anton Ažbe,1885, Skizzenbuch, Bleistift, 35 x 26 cm</figcaption></figure>An der Kunstakademie wurde auf das Zeichnen besonderer Wert gelegt, weil es als die Grundlage jeder künstlerischen Tätigkeit verstanden wurde.Bleistift oder Tuschfeder waren jederzeit verfügbar und eigneten sich, festzuhalten, was gerade die Aufmerksamkeit des jungen Künstlers anzog. Von der Idee, über die Reduktion des Motivs auf Linien und Flächen, bis hin zu nuancenreichster Gestaltung konnte alles mit dem Zeichenstift ausgedrückt werden. Dennoch verstand man das Zeichnen nur als eine Vorstufe auf dem Weg zur Malerei.&nbsp; In der Naturklasse bei Ludwig v. Löffzt ging man ins Freie und fing mit dem Bleistift die Strukturen von Pflanzen und Tieren, von Licht und Schatten, ein. &nbsp;<figure class="image"><img src="/uploads/image004_web_54f1a6899e.jpg"><figcaption>Eduard Thöny, Gehöft bei Dachau, 1885, Skizzenbuch, Bleistift, 35 x 26 cm</figcaption></figure>Bestens ausgebildet, ergaben sich für den jungen Akademieabsolventen Eduard Thöny nur Gelegenheitsarbeiten. Er arbeitete an Historiengemälden mit, zeichnete für die „Humoristischen Blätter“, eine der vielen illustrierten Zeitschriften, wie es sie zahlreich gab. Er begleitete Buffalo Bill und seine Wildwesttruppe auf einer Tournee durch England.&nbsp;<figure class="image"><img src="/uploads/image005_web_877e322039.jpg"><figcaption>Eduard Thöny, Indianer, 1891, englisches Skizzenbuch, Bleistift, Deckfarben, 19 x 12,5 cm</figcaption></figure>Erst beim „Simplicissimus“, im April 1896 in München gegründet, stellten sich die Weichen für Thöny hoffnungsvoll.&nbsp;In einem Team von jungen Künstlern und Literaten, die sich zum großen Teil kannten, motiviert und gefördert von dem verlegerischen Genie Albert Langens und seiner intellektuell-liberalen, international geprägten Weltsicht, entstand ein modernes Kunst- und Kampfblatt. Langen bezahlte seine Mitarbeiter sehr gut und ließ ihnen auch redaktionell Entfaltungsraum. Thematische Schwerpunkte und die Unterscheidbarkeit der einzelnen Zeichner lagen im publizistischen Interesse der Zeitschrift. &nbsp; Thöny analysierte und pointierte das Deutsche Kaiserreich und seine Menschen mit geradezu sammlerischer Leidenschaft - aus dem erhöhten Blickwinkel eines Südtirolers - mit viel Menschenkenntnis und Humor.&nbsp;<figure class="image"><img src="/uploads/Scan_image001_web_e267039002.jpg"><figcaption>Eduard Thöny, Borussia Bonn, 1909, Tusche, Deckweiß, Deckfarben, Bleistift, 38 x 26 cm</figcaption></figure>Dem Druck lagen originale Zeichnungen in Mischtechnik zugrunde. Sie waren selten größer als 40 x 30 cm. In der Hauptsache schwarz/weiß.&nbsp;Mit Hilfe des photomechanischen Verfahrens der Autotypie wurden Klischees der originalen Zeichnungen hergestellt, wie sie für den Zeitschriftendruck notwendig waren. Im Druck wurden die Titelseiten und auch 4 der 6 (bis 8) Zeitungsdoppelseiten zweifarbig gedruckt. Linienfluss gegenüber Raumillusion und Flächigkeit, Nahsicht, ungewöhnliche Anschnitte, Ausschnitte, kontrastierende Größenverhältnisse traten hier erstmals als Stilmittel auf. Dass sie sich für die Karikaturen eigneten, liegt auf der Hand.&nbsp;Thöny zeichnete in einer aufwendigen Gouache Technik. Er kombinierte malerische Wirkungen mit graphisch linearen, bevorzugte Bleistift, Tusche, Deckweiß, verwendete sparsam Farben, konnte aber aus Schwarz und Weiß in unterschiedlichster Anwendung die raffiniertesten Abstufungen von stofflicher Wirkung erzeugen. Thönys Zeichnungen scheinen an manchen Stellen wie mit einem Netz aus Linien und Mustern überzogen.&nbsp;Ebenso differenziert sind seine Figuren gestaltet. Auch Materialien von Kleidung sind oft greifbar wiedergegeben.&nbsp;<figure class="image"><img src="/uploads/Scan_image003_web_6c761ddd2e.jpg"><figcaption>Eduard Thöny, Aus Ostpreußen, 1905/06, Tusche, Deckweiß z. T. gespritzt, Ölkreide, Bleistift, 25,3 x 27,7 cm</figcaption></figure>Im Laufe der Jahre beschränkte er sich mehr und mehr auf den graphischen Entwurf und beließ die Komposition des Originals wie im Rohzustand. Der Arbeitsprozess blieb erkennbar, Veränderungen wurden mit Deckweiß vorgenommen, Teile ausgeschnitten&nbsp;und montiert. Durch Hinweise für die Klischees, z.B. die Angabe von Rasterkörnungen und Farben, unterschieden sich die Drucke kaum von denen der aufwendig gearbeiteten Bildvorlagen. &nbsp;<figure class="image"><img src="/uploads/Scan_image002_web_9c8edb498c.jpg"><figcaption>Eduard Thöny, Aus Ostelbien, 1911/12, Tusche, Deckweiß, Teile aufgeklebt, 38,7 x 26 cm</figcaption></figure>Über 3000 Zeichnungen hat Thöny in den 48 Jahren seiner Mitarbeit für den „Simplicissimus“ gezeichnet.&nbsp;Alle in diesem Gastbeitrag von Frau Dr. Dagmar von Kessel-Thöny gezeigten Bilder befinden sich im Eduard Thöny Nachlass München.© Text und Abbildungen: Dr. Dagmar v. Kessel-Thöny&nbsp; &nbsp;

Sucht man die Moderne am Beginn des 20. Jahrhunderts, so findet man sie in Deutschland in den Zeichnungen für die „Jugend“ und den „Simplicissimus“. Während die Malerei in Tradition und Idealisierung verharrte, vollzog sich auf dem Gebiet der Graphik ein Aufbruch, der durch die modernen Medien der Kunstzeitschriften erst möglich wurde.  
In diesen Zeichnungen entwickelte sich eine neue Formensprache, die expressiv, überzeichnet, prägnant und dabei ästhetisch plakativ war. 
Die Kunstkritik der Zeit entdeckte darin den Ausdruck der Moderne.  


Zeichenkunst als Weg in die Moderne um 1900 am Beispiel von Eduard Thöny

Künstler

Eduard Thöny

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